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也说丛林式盆景製作

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丛林是盆景的原形。一切盆景造型原则上都为了表现森林的一部分,只是普遍盆景作品都偏向一些独立个体或森林边缘造形,如悬崖、斜干、蟠干……这些形态多变的造型都因为独处或具备充足的採光条件或因为在森林边缘受到风力和环境条件的抑制才变化多端。所以,这一类的盆景被独立表达居多。

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而丛林,因为是以多树形态集体表达,所以大多以直干式的文人树形为代表形态。在表达上,往往製作者以为直干形态简单而选用小树材直接栽种,并发展一些似是而非的布置图表的理论,这些我都看在眼里数十年,也常常指点出一些初学者的弊端。今天我且依我的经验总结一下我对丛林製作的一些观点供大家借鉴。

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丛林是森林缩景,也是文人树形的集植,这里关係到人们对大自然的理解,尤其文人树形被誉为盆景意境之最,是有其必然的道理,绝不是随便集植一些小树即能表达于万一。说到这,又牵连到我一贯的学说技艺,盆景作品须以种子培育,由小缠扎为必然先决条件,虽直干亦不能例外,否则一线之差,相去岂只万里,简直是天渊之别。所以市面作品往往过不了我一双法眼,错谬连连。

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画技中有云,树无寸直。并不是说自然界中的树必须每一寸都有变化,而是画纸上那数寸树姿虽看似笔直却含蓄着无限的变化底蕴,绝不是一笔通天,了无变化。古人从画论中清楚解释了对大自然的观察和认识。反而发展到今天,以立体画再现的盆景製作人的作品来看,反而连这幺浅显的道理都摸不清楚,作品粗糙得连树有感知的话也会偷笑人类的无知与自以为知。而这些作品往往是公认的大师作品,得奖保证,那岂不光怪陆离得有些无知无识反当模範。实文化之不幸。

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向来大家都知道文人树乃中华文化的精华部分,因为它骨子里含涵盖着文人墨客那股不能自满的求知慾和出世的傲骨情怀,虽平凡其表却孤芳自赏,虽无人附会却遥有知音,所以文人从不怕惧千万人的不识,却不能平受一识者的白眼相对。这千古不变的文人宿命又岂是一般业者所能体会。故此,文人树形看似简单,却近真理。

也说丛林式盆景製作

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话归正传。一开始我即表明不屑设计图的添足行为。因为自然界根本没人去堆砌山重水复无限美景,有的皆恆古即存,若说真有设计,也出于造物主的手笔,盆景首要大纲是模仿自然,从自然的规律看待,根本没有如何排列才对的根据,有只是环境的自然规律所形成植株的合理形态,完全表达自然环境该有的特徵和形态。

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因此,与其搞那笑话于人的设计图,不如真正去了解什幺才是自然规律以及其形成因素。打个比喻,在一处小山岗上,有一些乱石散聚一地,在石间亦疏密的长了些粗细不等的树木,这在温带国家是极普遍可见的典型纯树林带的一角,您说这景观漂亮吗?巧夺天工吗?设计好吗?其实,这倘若是在一个浅盆上的模拟景观,咱们给于的答案,是您真正了解了多少自然的规律和呈现几成的模拟功力。

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自然界的石景区,都是千古以来天然布局,没有人为因素,而在盆置石景时唯一须注意的是选石的品种和布置的合理性。何之谓合理?即符合自然界石景的实际情况,一般越大型的石块因重量而必然深陷土中,越小型石块则越浮现地表,由于盆景的至终目的是为人文审美,故还是以人为本,只不过须顾虑到其合理性即可。

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把石块散置盆中依地势高低呈现美的排列,而后才疏密有致的布置树苗。其布置原理和石头布置是同一个理,都天然造就,但是所不同的,植株群是受生长环境和地理环境影响,而渐渐相互配对配套而生就合理的形态。所以,丛林是盆景艺术中最难表达好的项目,您别看它看似简单,要兼顾到层层面面的生发因素,绝不是凭挖挖种种剪剪修修便能有所成就。

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到了这环节有两条路可走,一是将现有的同一类型同一树种的已造型的直干素材依个别条件而布置盆中,往后再依枝桠生就加以调配。另一方法则在盆中培殖一些种子,等其稍大些再因势利导的加以造型。

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